《江山如画》

江山如画

这四字悬于高壁，似从亘古流落而来，凝成一幅无声的巨幅卷轴，铺展于人间，它并非仅是笔尖轻巧点染的风景，而是天地间最宏阔也最精微的笔法，将雄浑与灵秀熔于一炉,将瞬息与永恒铸为一体。

江山如画，画的是造化之奇，鬼斧神工，那是“造化钟神秀，阴阳割昏晓”的泰山绝顶，是“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的苍茫边塞，当大漠孤烟直上长空，当长河落日熔金般坠向天际，当三峡两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山——这岂是人力所能摹写？唯有自然巨灵的腕底，才能挥洒出如此惊心动魄的笔力，于苍茫间见磅礴，于险峻处显奇崛，此等气象，非人力可及，是天地自泼的墨,是山川自赋的魂。

江山如画，画的是岁月之痕，沉郁顿挫，画中并非只有鲜妍明媚，更有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤寂寒江，有“国破山河在，城春草木深”的沧桑悲怆，那斑驳的古城墙，是岁月刻下的皱纹；那荒冢上的萋萋野草，是历史垂落的泪痕，这层叠的沧桑，如古画上氤氲的墨韵，使壮丽山河有了历史的重量与灵魂的深度，它提醒我们，每一寸土地都曾浸透过晨露与血泪，每一道峰峦都曾聆听过战鼓与悲歌，这“画”因此有了呼吸，有了体温,有了千回百转的悲欢。

江山如画，画的是人心之寄，空灵悠远，王维笔下的“空山新雨后，天气晚来秋”，是洗净尘滓的澄澈；柳宗元笔下“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，是遗世独立的孤高，画中景，实则是人心境的投射，当登临绝顶，我们看到的不仅是云海翻腾，更是“会当凌绝顶，一览众山小”的豪情；当泛舟赤壁，我们听到的不仅是江涛拍岸，更是“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的慨叹，江山因人心之寄而有了灵性，人心因江山之壮而得以超拔，画境与心境，早已在千年的诗酒风流中,交融难辨。

江山如画，画的是生生不息，流转不息，它并非凝固的标本，而是流动的乐章，春来江水绿如蓝，夏听蝉鸣噪荷塘，秋看霜叶红于二月花，冬赏寒江雪钓孤舟，四季更迭，是画笔的晕染；万物荣枯，是墨色的浓淡，这画卷在天地间永不落幕，每一刻都呈现着崭新的面貌，每一瞬都蕴含着永恒的生机，它无声地昭示着：生命如斯，流转不息，唯有融入这永恒的律动,方能寻得存在的真谛。

凝视这“江山如画”四字，我们不仅是在看一幅风景，更是在叩问一种存在，它以最精炼的墨痕，承载了天地之阔、岁月之深、人心之幽、生命之动，这幅巨画，永远在天地间铺展，在人心底珍藏，而我们，既是这画中微渺的过客，亦是执笔蘸墨、续写这无垠画卷的——永恒读者。